Delibri

Финал романа — это, пожалуй, самая важная его часть. В финале читатель должен получить ответ на все мучившие его вопросы, дождаться разрешения всех сюжетных линий и в итоге ответить себе: стоила ли книга потраченного на неё времени? Чтобы читатель остался доволен, концовка должна отвечать всем его ожиданиям. Рассказываем, как этого добиться.

Какими бывают финалы

Прежде чем приступать к практическим советам, немного расскажем о том, какими бывают финалы.

Открытый финал даёт читателю возможность самому додумать то, что случится потом. К примеру, в финале «Трёх билбордов на границе Эббинга, Миссури» главные герои уезжают в другой штат, чтобы разобраться с насильником и убийцей. Мы можем предположить, что случится дальше, но напрямую нам этого не показывают.
Закрытый финал полностью подводит черту под всеми сюжетными линиями, отвечает на все вопросы и оставляет минимум недосказанности.
Альтернативный финал бывает в тех случаях, когда автора, к примеру, не устраивает написанная им концовка и он пишет новую. Бывает, новый вариант придумывает издатель без ведома автора. К примеру, «Бойцовский клуб» Чака Паланика заканчивается тем, что бомбы не срабатывают, Тайлер пропадает, рассказчик стреляет себе в рот, но выживает и попадает в психушку, где его окружают ожидающие возвращения Тайлера бойцы проекта «Разгром». Фильм же заканчивается тем, что бомбы срабатывают, небоскрёбы рушатся, вся финансовая система мира катится к чёрту, а рассказчик говорит Марле, что они встретились в странный период его жизни. Многим зарубежным издателям подобная концовка нравилась больше, и они меняли финал романа в соответствии с фильмом, чем жутко злили Паланика. А когда «Бойцовский клуб» вышел в финале, уже китайские цензоры порезали концовку, заявив, что всё кончилось тем, что рассказчик вовремя предупредил полицию, полицейские всех арестовали и обезвредили бомбы, а Тайлер попал в психушку и вышел из неё в 2012 году.
Боливийский финал обязан своим названием фильму «Бутч Кэссиди и Сандэнс Кид». В финале главные герои, бандиты, налётчики и грабители банков, сбегают из США в Боливию. Обжившись на новом месте, герои решают по старой памяти ограбить банк и попадают в передрягу. Они думают, что снаружи их поджидает не больше десятка боливийских солдат, но зритель видит, что к банку стекается чуть ли не вся боливийская армия. Бутч и Санденс решают идти на прорыв и выскакивают наружу с револьверами в руках. Мы так и не узнаем судьбы героев — под звуки выстрелов начинаются титры, но, учитывая противостоящие им силы, самым логичным вариантом будет предположить, что оба погибли. Таким образом, боливийский финал — это финал, в котором герой противостоит превосходящим силам противника без малейших шансов на выживание, но его конечная судьба так и остаётся неизвестной. Подобную концовку можно встретить во втором сезоне телесериала «Мир! Дружба! Жвачка», рассказе Сергея Лукьяненко «Поезд в тёплый край» и романе Александра Бушкова «След пираньи».
Обман или перевёртыш переворачивает всё происходящее в романе с ног на голову. Подобные концовки характерны для психологических триллеров и детективов. К примеру, в «Легенде о Сонной лощине» Вашингтона Ирвинга создаётся впечатление, что главный герой встретился с реальным призраком безголового кавалериста, а в финале автор намекает, что этим всадником без головы на самом деле был переодетый соперник Икабода Крейна, воспользовавшийся жуткой суеверностью героя. А в «Убийстве Роджера Экройда» рассказчик весь роман помогает Пуаро расследовать убийство, а в финале оказывается, что он и есть настоящий убийца, который всё это время водил читателей за нос.
Неприемлемый для читателей финал — автор считает, что всё сделал как надо, а вот читатели тянутся за вилами или факелами, поскольку подобная концовка их совершенно не устраивает, и автор вынужден писать новую.
Гранд-финал — финал, в котором заканчивается не только эта конкретная история, но и целая эпоха. Артур Конан-Дойль написал сразу два гранд-финала для Шерлока Холмса. Сначала он отправил великого сыщика на тот свет в «Последнем деле Холмса», но после того, как эта концовка оказалась неприемлемой и читатели завалили его просьбами воскресить персонажа, Конан-Дойль вернул Холмса к жизни и уже перед самой смертью снова отправил его на покой, теперь уже просто на пенсию, в рассказе «Его прощальный поклон». Другим эталонным примером гранд-финала является «Властелин колец». Его конец — это не только завершение путешествия Братства, это окончание целой Эпохи, окончательная победа над силами тьмы и одновременно конец старого мира с магами, волшебниками и эльфами, которые массово отправляются за океан, прихватив с собой все свои легенды, гигантских лосей и одного конкретного гнома.
Кольцевой финал в мельчайших деталях совпадает с началом произведения, создавая таким образом закольцованность сюжета. В определённой степени встречается в фэнтезийной трилогии Джо Аберкромби «Первый закон», в которой последние главы ряда персонажей слово в слово повторяют первые их главы. Наиболее известным примером служит фэнтези-эпопея Стивена Кинга «Тёмная башня», которая заканчивается тем, с чего всё и начиналось: за дверью Тёмной башни Роланда ожидает… возвращение к началу первой книги: Чёрный человек бежит в пустыню и Стрелок следует за ним.
Ложный финал — по всем законам жанра уже случается кульминация, и читателю кажется, что сейчас повествование должно закончиться, а оно продолжается и дальше. К примеру, во «Властелине колец» история не завершается ни с победой над Сауроном, ни даже с коронацией Арагорна: герои ещё возвращаются обратно в Шир и узнают, что, оказывается, здесь ещё нужно разобраться с Саруманом, который сумел ускользнуть из Изенгарда. Но даже на этом история не заканчивается, потому что некоторым героям предстоит отправиться в самое последнее путешествие, на Запад, а некоторым — окончательно вернуться домой.
Счастливый финал — все счастливы, добро торжествует, преступник пойман, а страстный роман заканчивается свадьбой, после которой все живут долго и счастливо. Счастливые концовки случаются в большинстве произведений Николаса Спаркса.
Несчастливый финал — зло торжествует, преступник остался на свободе, положительные герои убиты, в тюрьме или терпят любые другие трудности. Роман заканчивается разрывом или смертью одного из возлюбленных, героиня умирает при родах, а героя убивают на войне. Несчастливые финалы характерны для антиутопий: в «1984» Уинстон отрекается от своих идеалов, предаёт свою любовь и начинает боготворить Большого Брата, в «Дивном новом мире» Джон кончает жизнь самоубийством, а в «Мы» Д-503 делают лоботомию и лишают души.
Deus ex machina — Deus ex machina (с лат. — «бог из машины») — вид финала, который пришел в литературу из греческих трагедий и античного театра. Для него характерна неожиданная развязка сюжета за счет участия третьей стороны. Этот прием особенно любил Еврипид и использовал около 8 раз. Например, в трагедии «Алкеста» именно Геракл становится богом из машины, который возвращает душу Алкесты из подземного мира, когда казалось бы исход сюжета уже понятен. В русской литературной традиции этот прием еще называют роялем в кустах. Представьте, что в концовке шестого эпизода «Звёздных войн» Палпатин бы одолел и Вейдера, и Люка Скайуокера, и тут вдруг из реактора вылезли бы Дарт Мол с Мейсом Винду и на двоих победили императора, принеся повстанцам победу.

Разные жанры тяготеют к определённым концовкам. К примеру, для триллеров и детективов свойственны обманки или перевёртыши, фантастические и фэнтезийные саги заканчиваются гранд-финалами, а серийные романы обычно оставляют какие-то сюжетные линии в подвешенном состоянии, чтобы читатели активнее ждали следующие книги, где эти сюжеты будут наконец-то завершены.

Как не слить финал: практические советы

Вы хотите, чтобы концовка не разочаровала читателей и они остались довольны финалом, даже если он выдался очень печальным и все умерли? Вам нужно последовать следующим советам.

Не будьте предсказуемы или банальны. У каждого жанра есть свои законы, и тот же детектив предусматривает разоблачение преступника в финале, но подойдите к этому делу с изобретательностью. Если читатель уже к середине книги догадается, что убийца — дворецкий, он просто бросит книгу на полпути, и вы лишитесь фаната.
Конец не должен быть взять с потолка. Этот совет прямо вытекает из предыдущего. Вы должны удивить читателя, но концовка должна логически вытекать из предыдущего текста. Грубо говоря, если в финале вашей книги стреляет висящее на стене ружьё, значит, вы должны включить в роман сцены, в которых герои вешают на стену ружьё, заряжают его и даже спорят о том, как это опасно — держать на стене заряженное ружьё. Вам следует оставить в тексте малозаметные зацепки, которые должны намекнуть на то, что случится в конце. Эти намёки должны быть малоприметными, но всё же бросаться в глаза, чтобы читатель, дойдя до конца, подумал: минутку, я же видел какие-то намёки, что всё развернётся именно так! В лучшем случае он решит снова перечитать книгу с самого начала и, уже зная финал, поймёт, что вы вели к нему с первых строк.
Персонажи должны оставаться собой и не изменять себе. Больше всего читателя раздражает, когда герои, которые всю книгу поступали логично и последовательно, вдруг творят совершенно нехарактерные для себя вещи просто потому, что иначе у автора финал не складывался. Главное, понять, когда герой изменяет самому себе, а когда он просто себя обманывает. К примеру, если всю книгу персонаж охотится за каким-то сокровищем, а в конце легко от него отказывается ради спасения друзей, это ещё не выход за рамки характера. Просто, возможно, он обманывал сам себя и участвовал в деле ради самого процесса, приключений и острых ощущений, а до самого сокровища ему дела не было. Но если тот же герой всю книгу откровенно жаждал заполучить сокровище, ставил другим персонажам палки в колёса и даже пытался убить, а в финале он вдруг жертвует собой ради спасения других действующих лиц, это уже вызывает вопросы. К примеру, в романе Николаса Эванса «Заклинатель лошадей» главная героиня оказывается в центре любовного треугольника и разрывается между чувствами к мужу и к ковбою Тому, доброму, уверенному в себе и очень рациональному парню, который за всю книгу не совершает никаких необдуманных поступков. Однако в финале Том позволяет дикому мустангу убить себя, чтобы не заставлять героиню выбирать между им и мужем.
В финале вы должны подвести итог под всеми основными и второстепенными линиями и дать ответ на все основные вопросы, встававшие перед персонажами. Но что-то должно остаться недосказанным — в таком случае читатели постараются заполнить недостающие места сами и эмоционально вложатся в персонажей ещё больше.
Концовка должна служить нуждам сюжета и в идеале отвечать на вопрос: зачем вы вообще всё это затеяли и написали.
Если у вас есть несколько вариантов концовки, выберите тот, который вызывает наибольший эмоциональный отклик.
Последнее предложение должно быть запоминающимся.

Если же вы хотите слить финал, следуйте этим советам.

Оборвите повествование на полуслове, не закончив ни одной сюжетной линии.
Скомкайте концовку и разрешите все сюжетные линии за десять — пятнадцать страниц.
Затяните концовку. Представьте, что третья «Матрица» была бы книгой, и сцена смерти Тринити была бы расписана на сто — сто пятьдесят страниц.
Предайте своих персонажей. Представьте, что на склоне Роковой горы Фродо вдруг решил перейти на сторону Саурона, убил бы Голлума и столкнул Сэма в жерло вулкана. Ну вот примерно так и предайте, фанаты вам точно вовек не простят.

Книги, в которых концовки оказались так или иначе слиты

Джоан Роулинг «Гарри Поттер и дары смерти». Книгу стоило бы заканчивать битвой за Хогвартс, однако Джоан Роулинг зачем-то решила написать эпилог, в котором показала своих повзрослевших и совершенно поскучневших персонажей, которые поблекли, постарели, переженились друг на друге и стали работать в министерстве магии или на других скучных работах и собрались на платформе девять и три четверти, чтобы отправить в Хогвартс уже своих детишек.

Джоджо Мойес «До встречи с тобой». Кларк всю книгу пытается вернуть Уиллу желание жить и наполнить его жизнь яркими красками, она влюбляется в него и вызывает в нём ответные чувства, они целуются и уже готовы перейти к более активным действиям, и в финале Уилл вдруг решает, что всё равно не сможет нормально жить, бросает девушку и уезжает в Швейцарию, чтобы совершить самоубийство. Возникает мысль: такой концовкой Мойес просто предаёт всё, через что прошли персонажи, и намекает, что инвалидам в принципе в этой жизни ничего не светит, даже если у них есть много денег?

Эрнест Хэмингуэй «Прощай, оружие!». Главный герой проходит через все ужасы войны и вроде бы обретает своё счастье с любимой, но она умирает при родах. Ребёнок появляется на свет мертворождённым, и в финале герой в одиночку уходит в закат под струями дождя. Остается вопрос: что же было в других сорока семи вариантах концовки?

Нэнси Митфорд «В поисках любви». Линда, главная героиня книги, на протяжении всей истории находится в поисках единственной любви своей жизни, и в самом конце находит её в лице французского аристократа по имени Фабрис. Однако начинается Вторая мировая война, Фабрис присоединяется к Сопротивлению и погибает на войне, а Линда умирает при родах. Получается, автор пытается нам сказать, что поиск истинной любви и рождение ребёнка просто убило главную героиню? Точно ли это тот посыл, который стоит адресовать читателям?

«Игра престолов», весь восьмой сезон. Пусть и не книга, но очень наглядный пример, как всего за шесть серий растерять зарабатываемый десять лет кредит доверия и слить развитие всех персонажей в канализацию. Даже если сам Мартин так всё и задумывал, шоураннеры не сделали ничего, чтобы подвести героев к такому концу, а в некоторых случаях персонажи и вовсе диаметрально меняются в рамках всего одной серии. Канонический пример — Джейме Ланнистер. Семь сезонов он выбирался из тени своей сестры-любовницы, в конце седьмого сезона наконец принял волевое решение и присоединился к хорошим парням, нашёл свою истинную любовь, провёл с ней ночь… а на следующее утро бросил её и сбежал обратно к Серсее, чтобы погибнуть с ней рядом.